المتحف المصري بالتحرير

أقدم متحف للآثار في المنطقة شُيّد لهذا الغرض وحده، قائم في ميدان التحرير منذ عام 1902 في مبنى على الطراز الكلاسيكي الجديد بلونه الوردي السلموني. وقاعاته نفسها جزء من التجربة: منوّرات سقفية عالية، وخزائن عرض خشبية، وبطاقات تعريف بخط اليد إلى جانب أخرى حديثة، وقطع مرصوصة بكثافة لا يقدم عليها أي متحف حديث.

أشهر مقتنييه انتقلا عنه: كنوز توت عنخ آمون إلى المتحف المصري الكبير بالجيزة، والمومياوات الملكية إلى المتحف القومي للحضارة المصرية. وما بقي لا يزال من أعظم المجموعات على وجه الأرض — أكثر من 170 ألف قطعة — والزحام اليوم جزء يسير مما كان عليه.

ما يستحق البحث عنه الآن

• صلاية نارمر — القطعة التي سُجّل عليها توحيد مصر لأول مرة، ولعلّها بداية التاريخ المصري نفسه
• روائع الدولة القديمة: تمثال خفرع الجالس من حجر الديوريت، وثالوثات منقرع، ورع حتب ونوفرت بعيونهما المطعّمة، والكاتب المصري الجالس
• كنز تانيس — ذهب وفضة من مقبرة ملكية سليمة في الدلتا، ومنها تابوت بسوسنس الأول الفضي برأس الصقر
• قاعات العمارنة — تماثيل أخناتون الضخمة بملامحها الممتدة المقلِقة
• يويا وتويا، وهما على الأرجح جدّا توت عنخ آمون الأكبران، ومقبرتهما شبه السليمة كانت أغنى ما عُثر عليه قبل عام 1922

قام هذا المتحف لأن آثار مصر كانت تغادر البلاد. فطوال القرن التاسع عشر ظل القناصل وهواة الجمع يشحنون القطع إلى الخارج بحمولات كاملة، حتى تولّى أوجست مارييت إدارة مصلحة الآثار المنشأة حديثًا عام 1858، فسعى إلى وقف ذلك بأن يوفّر للمكتشفات مكانًا تستقر فيه. وتنقّلت مجموعته بين بولاق والجيزة قبل أن يكتمل هذا المبنى عام 1902 من تصميم المعماري الفرنسي مارسيل دورنيون. ومارييت مدفون في حديقة المتحف، في تابوت حجري بجوار المدخل.

الموكب الذهبي

في أبريل 2021 نُقلت 22 مومياء ملكية — 18 ملكًا و4 ملكات، من بينهم رمسيس الثاني وسيتي الأول وحتشبسوت — إلى المتحف القومي للحضارة المصرية في الفسطاط. وبدلًا من نقلها في هدوء، أقامت مصر موكبًا ليليًا في شوارع القاهرة نُقل على الهواء: كل مومياء في حاوية مملوءة بالنيتروجين فوق عربة مزيّنة، مرتّبة بحسب تسلسل حكم أصحابها، على طرق أُعيد رصفها كي يكون السير سلسًا، مع طلقات تحية من 21 مدفعًا.

ما الذي سيصير إليه

فقدان أبرز مقتنياته دفعه إلى إعادة تقديم نفسه، فصار العرض يُعاد ترتيبه حول موضوعات لا حول توت عنخ آمون. والنتيجة في رأي كثير من الزوار أفضل: قاعات الدولة القديمة على وجه الخصوص صار بالإمكان رؤيتها كما ينبغي، وهو ما كان شبه مستحيل طوال قرن.