الرامسيوم

المعبد الجنائزي لرمسيس الثاني في البر الغربي بالأقصر؛ نصفه خرِب، وزوّاره قليلون، وهو عند كثيرين أكثر مواقع الأقصر أثرًا في النفس لأنه تُرك كما سقط.

يتصدّره حُطام تمثال جالس للملك من الجرانيت، كان ارتفاعه نحو ثمانية عشر مترًا ووزنه ربما ألف طن، ويرقد اليوم مكسورًا في الفناء الثاني وقد انفصل رأسه عن جذعه. وتحيط به صفوف من الأعمدة الأوزيرية، وبهو أعمدة ما زال مسقوفًا في جزء منه، ونقوش تُصوّر معركة قادش.

خلف المعبد

لا تفُت عليك المخازن المبنية بالطوب اللبن في مؤخّرة الموقع. فخلف جسم المعبد تمتد صفوف من المخازن المقبَّبة الطويلة، ما زال كثير منها محتفظًا بأقبيته الطوبية الأصلية بعد ثلاثة آلاف سنة؛ أسلوب بناء عادي عمَّر أطول من العمارة الحجرية الضخمة التي أمامه.

في القرن الأول قبل الميلاد وصف المؤرخ اليوناني ديودور الصقلي تمثالًا هائلًا ساقطًا في معبد سمّاه قبر أوزيماندياس، وهي الصيغة اليونانية لاسم رمسيس الملكي «وسر ماعت رع»، ودوّن النقش الذي قيل له إنه محفور عليه: أنا ملك الملوك. فمن أراد أن يعرف قدري وأين أرقد، فليتفوّق على عمل من أعمالي.

وفي عام 1817 قرأ الشاعر الإنجليزي بيرسي بيش شيلي، الذي لم يزر مصر قط، ذلك النص بينما كان رأس ضخم من هذا المعبد في طريقه إلى المتحف البريطاني. فنظم سوناتة عن تمثال محطَّم في صحراء خالية، يكذّب خرابُه ما يتباهى به نقشه. وأوزيماندياس اليوم من أكثر القصائد اقتباسًا في الإنجليزية، والحطام الماثل أمامك هو موضوعها.

المعبد بوصفه اقتصادًا قائمًا

المخازن هي التي تكشف حقيقة هذه المباني. فالمعبد الجنائزي الملكي لم يكن مكانًا للعبادة فحسب، بل مؤسسة موقوفة لها أراضٍ وقطعان وإيرادات، تشغّل المئات وتخزّن الغلال وتدفع أجور العمال الذين نحتوا المقابر الملكية. وكانت مخازن الرامسيوم تتسع من الحبوب لما يكفي آلافًا من الناس عامًا كاملًا.

وحين أضرب عمال مقبرة رمسيس الثالث عن العمل، كان مقصدهم مخازن معابد كهذه.

لماذا انهار

بُني المعبد أقرب مما ينبغي إلى أرض الفيضان، فنال الفيضان السنوي من أساساته حتى سقط التمثال، ثم حمل البناؤون من بعد ذلك حجارته السائبة. وما بقي هو تقريبًا النصف الخلفي من مجمَّع أكبر بكثير، ولهذا تبدأ الأطلال فجأة ويصعب إدراك حجمها الحقيقي.