سقارة: أول هرم بُني في التاريخ

داخل الهرم، والفناء الذي لا يصوّره أحد

أُعيد فتح الداخل عام 2020 بعد أربعة عشر عامًا من الترميم، وهو نزول حقيقي: ممر طويل منحدر في الصخر تحت الهرم، وحجرة الدفن في العمق البعيد. وكما هو حال كل باطن هرم في مصر، لا زخارف تُذكر ولم يبق في الداخل شيء؛ فسبب النزول هو الهندسة والغرابة، لا الفن.

وإن كان أمامك اختيار وظهرك لا يحتمل، فالذي لا يُفوَّت فوق سطح الأرض. فناء الحب سد فناء طويل ضيّق تصطف على جانبيه مقاصير صورية، مبانٍ لها واجهات بلا داخل، أُقيمت لعيد اليوبيل الذي كان يُنتظر من الملك الميت أن يظل يحتفل به إلى الأبد.

هو ديكور مسرحي لطقس بلا جمهور، خُلِّد في الحجر الجيري كي يستمر انعقاده بعد موت كل من شاركوا فيه. وهذه الفكرة، أن تُبنى العمارة ليستعملها الموتى لا الأحياء، هي مضمون ألف عام تالية من البناء المصري، وهنا أول موضع تظهر فيه على هذا الاتساع.

مقاصير حجرية منحوتة على امتداد فناء الحب سد في مجموعة زوسر الجنائزية

السيرابيوم: أغرب قاعة في مصر

على بعد مشية قصيرة من الهرم مدخل محفور في الصخر، وخلفه ممر لا يكون أغلب الزائرين مستعدين له.

كان العجل أبيس حيوانًا حيًّا يُعدّ تجليًا للإله بتاح: عجل واحد في كل مرة، يُعرف بعلاماته، ويُقام في منف، فإذا مات حُنّط ودُفن بمراسم ملكية كاملة. والسيرابيوم هو المكان الذي وُضعوا فيه، دهاليز منحوتة في الصخر تمتد داخل الهضبة، وعلى جانبيها حجرات تضم توابيت من الجرانيت.

والتوابيت هي بيت القصيد. طول الواحد نحو أربعة أمتار، منحوت من كتلة جرانيت واحدة من محاجر أسوان، أي على بعد نحو ثمانمئة كيلومتر في اتجاه المنبع، ويزن في حدود سبعين طنًّا. عددها نحو أربعة وعشرين، مستقرة في حجرات لا تكاد تزيد في عرضها على الصناديق نفسها، وهو ما يطرح السؤال البديهي: كيف أُنزلت في ممر منحدر ثم أُديرت لتستقر في مشاكيها؟ والجواب الأمين أننا لسنا على يقين.

تتبّع أوجست مارييت طريقًا من تماثيل أبي الهول نصف مطمور حتى بلغ المدخل عام 1851، فوجد الدهاليز خاوية في معظمها بفعل اللصوص، عدا دفنة واحدة سليمة أفلتت منهم. والوقوف في ذلك الممر ليس كالوقوف في معبد: الجو بارد، والصمت ثقيل، والمقياس مختلّ على نحو يبقى معك.

المقابر التي لا طابور عليها

هنا تتفوق سقارة على الجيزة في هدوء، ويستحق الأمر أن نحدد السبب بدقة.

• مقبرة تي. كان تي موظفًا في البلاط لا ملكًا، وتحمل جدران مقبرته أجمل نقوش الحياة اليومية في مصر: بناء المراكب، وماشية تخوض ترعة وتمساح متربص بها، والحصاد، وصيد فرس النهر في المستنقعات. إنه فيلم وثائقي عن الأسرة الخامسة منحوت في الحجر الجيري.
• مرروكا. ضخمة، أكثر من ثلاثين حجرة، ومليئة بالملاحظة الدقيقة نفسها: حرفيون في أعمالهم، وتسمين الضباع بالتغذية القسرية، ومشهد لصاحب المقبرة وهو يرسم. ولو لم تدخل سوى مقبرة منقوشة واحدة في مصر فالأرجح أن تكون هذه أو مقبرة تي.
• هرم وناس. صغير وخرب من الخارج، وجدران حجرة الدفن فيه مغطاة بأعمدة من الهيروغليفية، هي متون الأهرام، تعاويذ تعبر بالملك إلى الآخرة. وهي أقدم كتابة دينية باقية في العالم كله، ولا تزال مقروءة، في حجرة تستطيع أن تقف داخلها.

وما لا تجده في أي منها هو الطابور. في صباح عادي يمكن أن تكون وحدك في مقبرة تي، وهي جملة لا يكتبها أحد عن الجيزة.

سقارة أم الجيزة؟ والجواب الصادق: الاثنتان

بينهما عشرون دقيقة، وكل منهما يؤدي دورًا مختلفًا.

الجيزة هي الحجم. لا شيء يهيّئك لكتلة الهرم الأكبر، ولم تنجح صورة واحدة في نقلها يومًا. وهي في المقابل مزدحمة وحارة، يصعب الانسحاب منها، وظلّها قليل.

وسقارة هي الحكاية. فيها اختُرع الشكل، وفيها من الدواخل والنقوش ما تفتقر إليه الجيزة في معظمها، وازدحامها جزء يسير من ازدحام الجيزة. ما ينقصها هو تلك اللحظة الواحدة: أن تقف عند قاعدة الهرم الأكبر فتخسر الجدال مع إحساسك بالمقياس.

وأنجح تركيبة في يوم واحد هي سقارة أولًا في برودة الصباح وبينما المقابر خالية، ثم دهشور للهرمين المنحني والأحمر، حيث ترى الهندسة تخطئ بعينك ثم تُصحَّح، ثم الجيزة بعد الظهر، وتختم عند نقطة البانوراما. بهذا الترتيب تتابع الفكرة وهي تتطور حتى تنتهي عند خلاصتها، بدل أن ترى الخلاصة أولًا ثم تعود القهقرى.

الهرم المنحني في دهشور، تتغيَّر زاوية ميله في منتصف الارتفاع

ملاحظات عملية

• ابدأ مبكرًا. سقارة صحراء مكشوفة بلا ظل تقريبًا، والمقابر غير مهوّاة، ومع الحادية عشرة في عز الصيف يتسرّب الحماس من اليوم كله.
• التذاكر على طبقات. تذكرة الموقع العامة تشمل المجموعة الجنائزية وعدة مقابر، أما السيرابيوم وبعض المقابر المفردة فتذاكرها منفصلة. واحمل نقدًا، فالمكان لا يُعتمد فيه على الكارت.
• الموقع ما زال تحت الحفر. تخرج من سقارة اكتشافات مذهلة، من توابيت مغلقة ومومياوات حيوانات إلى ورشة تحنيط، ولذلك يتغيّر المفتوح للزيارة. اسأل في يومك بدل أن تبني الخطة على مقبرة بعينها.
• قواعد التصوير تختلف من مقبرة لأخرى وتُطبَّق بحزم، والفلاش مُطفأ في كل مكان ودائمًا.
• حذاء مغلق لا صندل. رمل وركام وأرض كثيرة غير مستوية بين أثر وآخر.

وكلمة أخيرة تُقال بوضوح: الجيزة هي الصورة الموجودة في رأسك سلفًا، وسقارة هي المكان الذي خطرت فيه الفكرة لأول مرة، وهي من الهدوء بحيث تستطيع أن تقف أمامها وتفكر في ذلك قليلًا، وهو أمر صعب فعلًا في الجيزة.

الهرم الأحمر في دهشور، أول هرم حقيقي أملس الجوانب يكتمل بناؤه